電影對(duì)小說(shuō)的改編，對(duì)某些內(nèi)容的強(qiáng)調(diào)渲染，對(duì)某些內(nèi)容的省略忽視，小說(shuō)與電影異同之處所反映出來(lái)的日本普羅大眾對(duì)二戰(zhàn)的看法，當(dāng)然，這個(gè)看法是電影拍攝制作人員的想法，但也是迎合當(dāng)時(shí)潮流的想法，這個(gè)方面可能更有意思。特別是考慮到森村誠(chéng)一還有《新人性的證明》這本小說(shuō)，但這部沒(méi)有被改編成上映，這樣對(duì)比來(lái)看，就能了解到日本主流對(duì)二戰(zhàn)歷史的態(tài)度——把自己打扮成受害者，拒不承認(rèn)罪行。當(dāng)然，也有一些日本人能夠認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的罪行，比如這本《新人性的證明》，但這樣的畢竟是少數(shù)而且不受歡迎。

導(dǎo)演為了講好這個(gè)故事從一開(kāi)始就步步為營(yíng)的設(shè)局，鋪墊氣氛，為最后一刻引爆結(jié)局做好了一切的準(zhǔn)備。在你急切的猜測(cè)著結(jié)局時(shí)一個(gè)震撼的瞬間突然降臨，當(dāng)經(jīng)歷過(guò)這個(gè)高潮洗禮后，之前的種種細(xì)節(jié)會(huì)不自覺(jué)的浮現(xiàn)在你的腦海之中。。。

劇本好，表演也好，絲絲入扣，我一個(gè)人真的不敢看

[2020年6月伯格曼√] 伯格曼拍了個(gè)鬼片哈哈哈哈什么鬼……嘲諷的調(diào)子控制得實(shí)在太好了。精湛的室內(nèi)劇，實(shí)際上也算是“闖入者”模式，以及樓上樓下模式?！ゑT·敘多夫這個(gè)扮相太牛了。

輕盈的電影。聚焦在固定地點(diǎn)亞特蘭大，空間轉(zhuǎn)換小，時(shí)間演進(jìn)不易察覺(jué)，生活以片段形式出現(xiàn)，并不追求組成一個(gè)完整的故事或一趟有始有終的旅程。然而本作的表現(xiàn)力/可讀性卻更強(qiáng)。有美國(guó)1950-1960的社會(huì)史和種族問(wèn)題打底（乃至上溯19世紀(jì)歐洲猶太移民），也有宗教、民俗、美國(guó)汽車(chē)工業(yè)、南部棉花行業(yè)、上層階級(jí)的家居空間和親屬關(guān)系等分論題拼盤(pán)。究其原因，還是在于本作對(duì)于角色或曰身體這一基本單元的打磨：言行舉止（表演）承載了豐厚而扎實(shí)的內(nèi)容/信息/技術(shù)/考量（name it as you like），舉重若輕地?fù)纹鹆丝此扑槠蜔o(wú)序的文內(nèi)世界結(jié)構(gòu)。本作和《綠皮書(shū)》的對(duì)照，有幾分類(lèi)似往日足球和今日足球的對(duì)照：協(xié)調(diào)強(qiáng)點(diǎn)vs查缺補(bǔ)漏